Massacre

Inspiré du Massacre à Paris de Christopher Marlowe (1564-93), dramaturge élisabéthain prédécesseur de Shakespeare, espion à la vie mystérieuse, cet opéra en dix-huit parties, qu’on pourrait qualifier aussi de dix-huit stations, convoque des archétypes (Trahison, Damnation, Lamentation, Procès…), dans une logique d’apposition et de collision. Il met en scène le duc et la duchesse de Guise, la reine Catherine de Médicis, Henri III et le roi de Navarre lors de luttes de pouvoir, complots et trahisons précédant et suivant la nuit de la Saint-Barthélémy. À la fin de l’opéra, l’assassinat du Duc de Guise par le roi Henri III vient interrompre son ascension vers le pouvoir.

Wolfgang Mitterer (né en 1958) multiplie les citations et emprunts de tous bords, tant dans la musique que dans le livret (sonnets de Shakespeare, textes des cantates de Bach et d’un motet de Tallis…), démultipliant du même coup les références historiques. La violence du propos de Marlowe est synthétisée dans un riche mélange expressif, où les voix lyriques sont associées à une brillante partition instrumentale et à un gigantesque collage électronique.

La nouvelle mise en scène de cette œuvre forte et originale, initialement créée en 2003 dans le cadre des Wiener Festwochen, est confiée à Ludovic Lagarde, dont on connaît notamment le travail sur les textes de l’écrivain Olivier Cadiot, et qui vient de mettre en scène récemment le Romeo & Juliette de Pascal Dusapin à l’Opéra Comique de Paris. Elle réunit une brillante distribution internationale, sous la direction musicale de Peter Rundel.