La Métamorphose

Michaël Levinas entretient une intimité prolixe avec la littérature, à laquelle il a puisé la force de ses sujets d’opéra, et une curiosité sans limite pour l’électronique musicale qui lui offre une sorte de prolongement à l’exercice lyrique. Go-gol (créé à Musica en 1996), Les Nègres (d’après Jean Genet - 2004, à l’opéra de Lyon) et La Métamorphose (2011, à l’opéra de Lille) font tous appel à un dispositif conçu à l’Ircam, seul le récent Petit Prince créé en 2014 à Lausanne faisant exception à cette règle.

« Dans La Métamorphose, la polyphonie vient essentiellement de la voix démultipliée de Gregor et cette démultiplication est autant instrumentale qu’électronique. Le chant – émouvant ô combien – de Gregor est un choral, sa voix est intermédiaire, ni la sienne seule, ni une pluralité identifiable. La voix de Gregor participe d’une singularité inaudible – un monstrueux bien au-delà de l’hybride – pour son entourage qui le conduit à mourir (par décence ? par abandon de ses proches ?) » écrivait son éditeur, Benoît Walther, après la création lilloise.

Dans la nouvelle version de 2015, c’est le contreténor Rodrigo Ferreira qui offre sa voix à cette métamorphose spectaculaire. Une diffraction multiple qu’accompagne la création de Nieto, artiste visuel colombien volontiers provocateur, installé à Paris depuis le début des années 2000. « Malgré Gregor et Kafka nous mettons La Métamorphose en scène, tel un père qui décortique une crevette vivante à table. Mais malheur ! On a oublié nos bavoirs et maintenant notre conscience est éclaboussée par cette substance. » (Nieto)

Les musiciens du Balcon et la troupe vocale réunie autour de cette nouvelle production sont les ardents défenseurs de cette macabre et folle cérémonie.

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Rencontre autour de La Métamorphose, samedi 26 septembre à 12h30 (BNU de Strasbourg).