Musiques d’antichambre

Debussy avait ouvert une voie nouvelle, libérant le quatuor à cordes de la structure rigide héritée du xıxe siècle. Projeté à notre époque, dans une antichambre où histoire, environnement et esthétique semblent fusionner en une même préoccupation, le genre se réinventera-t-il une fois encore ? Les réponses s’entrechoquent, à l’image des pièces de Lisa Streich et Mikel Urquiza : sonorités fragiles et volatiles, en écho à la nature, pour l’une, inventaire de références et conscience historique, pour l’autre. Que le désir de synthèse donne lieu, au bout du compte, à un « divertissement raté » est peut-être un risque à courir, comme le suggère ironiquement Clara Iannotta en empruntant son titre à David Foster Wallace.

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Debussy hatte einen neuen Weg eröffnet, indem er das Streichquartett von der starren Struktur befreite, die es aus dem 19. Jahrhundert übernommen hatte. Projiziert in unsere Zeit, in ein Vorzimmer, in dem Geschichte, Umwelt und Ästhetik zu einem einzigen Anliegen zu verschmelzen scheinen, wird sich das Genre erneut neu erfinden? Die Antworten prallen aufeinander, wie bei den Stücken von Lisa Streich und Mikel Urquiza: zerbrechliche und flüchtige Klänge, die an die Natur erinnern – ein Inventar von Referenzen auf der einen und historisches Bewusstsein auf der anderen Seite. Dass der Wunsch nach Synthese letztlich zu „misslungener Unterhaltung“ führt, ist vielleicht ein Risiko, das man eingehen sollte, wie Clara Iannotta ironisch beim Nachahmen ihres Titels von David Foster Wallace andeutet.

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Debussy opened up new avenues, freeing the string quartet from the rigid structure inherited from the nineteenth century. Now projected into our own era, as matters of history, environment and aesthetics seem to converge, will the genre reinvent itself yet again? Answers to this question collide interestingly, as do the pieces here by Clara Iannotta, Lisa Streich and Mikel Urquiza.