Le Groupe vocal de France

Le texte du Stabat Mater, attribué au franciscain Jacopone da Todi (vers 1228-1306), est l’un des rares à avoir eu grâce aux yeux du Concile. Ce qui explique sa pérennité. Il comprend dix strophes de six vers chacune, l’ensemble se divisant en quatre parties distinctes : évocation des souffrances de Marie aux pieds de la Croix, les sentiments d’un observateur compatissant, prière à la Vierge afin que soit partagée sa douleur et celle du Christ, enfin, prière au Christ en vue d’obtenir la félicité éternelle. Mais chez Palestrina, une structure purement sonore se superpose, sans toujours leur correspondre scrupuleusement, à ces divisions littéraires.

« La mise en musique d’un texte poétique est pour moi, avant tout, approbation sensuelle. C’est aussi la transposition d’un imaginaire de l’écriture dans une autre technique, transposition qui ne saurait être simple superposition, mais plutôt méditation, réinvestissement. (...) Cette œuvre a été composée pour le Groupe vocal de France à qui elle est dédiée. » — Alain Bancquart à propos deVoix (1981)

« Le sujet de A-Ronne est la vocalisation élémentaire d’un texte et sa transformation en quelque chose d’également élémentaire peut-être, mais d’indéfinissable. (...) Il ne s’agit pas, en fait, d’une composition musicale dans le sens habituel du terme (...). Le sens musical de A-Ronne est primordial : c’est-à-dire commun à toutes les expériences du langage parlé quotidien au langage théâtral, où les changements d’expression impliquent et documentent les changements de signification. C’est pourquoi je préfère définir ce travail comme un documentaire sur le poème d’Edoardo Sanguinetti (...). Le poème, soumis à diverses lectures, n’est pas traité comme un texte à mettre en musique, mais plutôt comme un texte à analyser et comme le générateur de situations vocales et d’expressions variées. » — Luciano Berio à propos de A-Ronne (1974)