Kein Licht

Écrit après la catastrophe de Fukushima, Kein Licht se donne comme un long récit partagé entre deux mystérieux interlocuteurs qui ne cessent d’user de métaphores musicales. Le texte, dont le titre dialogue avec celui du Licht de Stockhausen, se prêtait ainsi par excellence à une adaptation lyrique et au désir de Stemann et Manoury d’imaginer à cette occasion une nouvelle forme d’opéra réenvisageant la relation entre voix parlée et voix chantée.

Ainsi le dispositif électronique mis en place par Philippe Manoury et Thomas Goepfer, réalisateur en informatique musicale, permet-il entre autres de faire entendre en même temps que le texte dit sa mélodie musicale intrinsèque. Mais cette « mélodie du parler » n’est elle-même qu’un des dispositifs imaginés par les auteurs de ce « Thinkspiel », pour rapprocher théâtre musical et théâtre de texte (ainsi que s’y sont historiquement essayés les genres de l’opéra-comique français et du Singspiel germanique) – théâtre muet, théâtre accompagné ou non de musique, opéra chanté ou musique instrumentale.

Le terme de « Thinkspiel » ne doit toutefois pas faire croire que la conception de Kein Licht relève de la seule abstraction conceptuelle. Le « jeu de la pensée » qu’il désigne s’enracine au contraire dans les expériences diverses ayant rythmé son écriture. Car les contours de ce work in progress ne se sont que progressivement dessinés, au gré de différentes sessions de répétitions permettant aux auteurs d’identifier in situ les pistes de développement de leur travail. Réunis à l’issue d’une originale entreprise de financement participatif, les mécènes de la pièce ont d’ailleurs pu suivre l’évolution de ce long processus créatif.
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Surtitré en français et en allemand