Orchestre National des Pays de la Loire

C’est aux Fiori Musicali de Frescobaldi que se réfère Filidei dans Fiori di Fiori, d’une façon qui tient pourtant, bien plus que de la citation, de l’évocation lointaine, ou plutôt parasitée par une soufflerie et des bruits mécaniques simulés. Les modes de jeu partiellement bruitistes qu’utilise volontiers le compositeur (glissando, whistle tone, bisbigliando, souffle dans l’instrument sans embouchure, piano préparé ou joué dans les cordes avec des accessoires) côtoient ici de nombreux appeaux, tuyaux, boîtes à musique, pompe à air, kazoo et bien d’autres. Au-delà de l’effet et sans intention anecdotique, il s’agit de suggérer de façon stylisée la perception que l’on pourrait avoir dans les entrailles mêmes de l’instrument.
Énigmatique, le titre Dentro non ha tempo (« À l’intérieur, pas de temps ») prend pour Luca Francesconi une signification multiple : de Luciana Abbado Pestalozza, qui fut de longues années à la tête des éditions Ricordi, le compositeur se souvient avec affection comme d’une « présence sans temps », mais retient aussi ses liens familiaux avec la grande tradition musicale, qui constitue pour lui un passé intemporel. Métaphoriquement hors-temps, cette œuvre créée à la Scala de Milan l’est aussi parce qu’elle repose sur trois mesures du Don Giovanni de Mozart, dilatées 29 fois en référence à l’année de naissance de Luciana Abbado.
Écrite pour huit voix solistes et orchestre, la Sinfonia de Berio reflète l’engouement des années soixante pour la polytextualité et l’intertextualité. C’est le troisième mouvement, référentiel jusque dans son titre (In ruhig fließender Bewegung), qui propose le maillage de citations le plus dense, au point que la plupart échappent à la reconnaissance. Le scherzo de la deuxième symphonie de Mahler y sert de substrat, accueillant nombre d’objets musicaux trouvés, mais savamment choisis et intégrés à la structure harmonique. Ou comment dissimuler la citation dans la citation.