Marina Chiche, violon / Florent Boffard, piano

Debussy, Schoenberg, Webern et... Boulez. Une sorte de classique de la modernité du XXe siècle, dans une belle symétrie temporelle de 1910 (les 4 pièces opus 7) à 1991 (Anthèmes), et une alternance parfaite entre les trois duos « historiques » et les deux pièces soliste que le compositeur a écrites à trente-cinq années de distance.

La troisième et dernière Sonate pour piano, initialement imaginée en 5 formants, est représentative de la recherche alors menée par Pierre Boulez sur la forme ouverte (notion toutefois très relative, quand on connaît la méticulosité du compositeur). Deux formants – créés en 1957 à Darmstadt par Boulez – sont finalement édités en 1961 et 1963 et constituent les seuls éléments de la sonate.

Dans ses commentaires sur l’œuvre, Dominique Jameux insiste sur les influences littéraires qui président à la conception de la partition : Joyce (les romans) et Kafka (_Le Terrie_r en particulier) autant que « le » Mallarmé de « Un coup de dés jamais n’abolira le hasard ».

La conception d’Anthèmes pour violon seul, relève d’un tout autre point de départ. Pièce « de circonstance » imaginée d’abord pour l’anniversaire du directeur d’Universal Edition Alfred Schlee (1901-1999), ami de longue date du compositeur, complétée pour le concours Menuhin de la Ville de Paris, elle prend sa source dans un fragment de la partie de violon d’...explosante-fixe... composée au même moment et utilise – à la manière d’une partition destinée à un concours – toutes les ressources de l’instrument.